仿佛黑泽清的日式景观影像在广州的城市语境找到了新的落脚点，摄影机一直强调了幽灵、异质的他者存在——并非只是最后一镜的客观变主观，而是从一开始就存在。以作为人间来描绘的家，门外连接着远方荒废的空间这个意象为首，幽灵在一家三口各自的精神世界互相游走，在现实与梦境、城市与废墟、居住地与家乡（这也是广东的城市人之独特写照）这些外表与内面流动。如此这般，幽灵的影像很好地对私人化的诱导致以警惕与审慎，焕发的是超越地域、语言、个体的共情。最后电视播着父亲持摄影机的母子录像，右边是成为幽灵一部分的父亲所见的母子两人，客观与主观远不只是局限于并置与嵌套的关系，幽灵在最后也拥有了炽热的温度。